看过麦家的一篇专访，他说：从前（五十-七十年代）我们的写作始终缺乏个人化的内容，都是围绕宏大叙事，问国家在说什么，问这个时代在说什么，结果是塑造了一大批假大空高大全的英雄......回头看这将近二十年的作品，大家都在写个人，写黑暗，写绝望，写人生的阴暗面，写私欲的无限膨胀。

     我喜欢他的这篇访问，单纯的诉说，实在话。

     特别讨厌看那些“社会缩影”，把自己当造物主整，傻兮兮的以为天下人都长成他自己那样。那样的作品，真叫没人性，什么都有，就没有那个最值得看最耐人寻味的东西。

     

     如愿看了《风声》，好看好看。我是越来越喜欢李冰冰了，一个人飚戏飚得够精彩。我是从什么时候开始注意她的？天下无贼？云水谣？她演戏，不论什么样的角色，不浮，沉得下去，有自己的小气场，不会煞到别人，也不会被别人煞到。一低头，眼一闭，无声无息，一串泪就这么哗啦啦掉下来，心都要碎了。记得以前有一期访谈节目，好像是艺术人生，把他们班都叫去了，是陈坤还是谁说，李冰冰有一双鹿一样的眼睛，鹿是很精灵很警觉的动物，李冰冰把那双眼睛保护得很好，所以至今都没有染上风尘气。去看她的眼神，在周迅身份浮出水面的时候，还有从阳台上回头望顾晓梦的时候。

     最后的一番豪言壮语用周迅的声音平铺直述出来，是我听过的最平淡也最自然的就义宣言，让人带着真实情感的动容一字一句认真听完。周迅的出场很靓，薄纸一挥，本子一夹，留下一个背影妖娆，比我看《如果爱》还有味道。

     几个重复场景中，大量狭小空间的室内戏，近镜头，特写，个个都是一顶一的人物，不能出尽风头，又不能让人给压下去，每个人大概都使出了浑身解数。 

     我差点忘了，高群书的导演。联想到他们以前的作品，我觉得高群书和麦家是同类人，他们都力图在作品中撑起一种有力量的精神，不是高声叫喊而是深藏静默的，在阴暗无望中绝处逢生的，乌云压境时寻找光明的，是一息火种在绝境中的迸发和燃烧。是命运被强力挤压后超脱出的灵性。

 

     知道黑暗吗？知道，每天与之谋面。

     想看最黑暗吗？不想，只想看最黑暗中闪过的那一刹那光。